尺度与笑点齐飞!这部R级公路片承包了我所有快乐
为了挽回女友,几名大学生横跨大半个美国,一路沙雕、一路社死,全程笑到崩溃。
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💎哈迪•默哈黑是既阿巴斯之后,再次给我很大惊喜的一个伊朗导演。🎬这部电影由他自导自演,没有跌宕起伏的剧情,却像一首从山谷深处流淌出的无言诗。
而和她一起完成这次告别之旅的,并不是她的亲友,而是一个叫做宇佐美浩二(木村拓哉 饰)的东京出租车司机。
后来就传出要被改编为电影,而且还是吴京主演,听到这个消息,我对这个电影还蛮期待的,一直到后面电影宣发,看到很多武打明星参演,更是把我的胃口吊得很足。但花了两个小时看完之后,我的第一感受是「碎片化」,这种感受主要根源来源电影结构上的贪婪与失控。
开头李连杰、张晋、吴京三位武术冠军的混战还不错,动作片里双方都有水平的群戏不太好拍,尤其是三位都手持冷兵器的混战场面还是很少见的。
如果说有一部电影,能让你在看完后,既想哭,又想为它鼓掌,那一定是《末路狂花》。1991年上映的这部电影,距今已经33年了。它没有超级英雄,没有大制作,却成为了女性电影史上的里程碑。
公路片作为一种独特的电影类型,在中国电影语境中既承载着对自由的向往与对远方的追寻,也融入了本土社会现实与文化特质,成为映射时代精神的一面镜子。从早期的文艺探索到如今多元风格的成熟发展,中国公路片以旅程为叙事载体,在车轮滚滚中展现人性的复杂、情感的变迁与社会的百
都是双雪涛小说改编的电影,《飞行家》却被影评人们称之为“黑马”,《我的朋友安德烈》却一直被骂大烂片,原因是什么呢?
大卫·休里斯总能为角色赋予一种恰到好处的虚无感。 他可以是神经质的,他可以是浮夸的,他可以是愤怒的,他可以是沉闷的,他可以是忧郁的,但在各种掩饰之下,有一颗迷失的心在机械地跳着。 在1990年的影片《鸣声》中,他扮演的依然是这样的角色——林格,一个必须不断走,
看完《轻于鸿毛》的深夜,心里像被一场南方的海风吹过——潮湿,咸涩,却又无比清爽。
两位女性从一次短途旅行走向“彻底的自由”。它是公路片里最锋利、最痛快的一类:越开越远,越接近真实的自己。
许多人都是冲着申奥的招牌去看的,一个能拍出《孤注一掷》和《南京照相馆》的导演,这部电影怎么会差了。
过惯了城市里快节奏的生活,每天都在家和办公地之间两点一线的奔波,你有多久没有来一场说走就走的旅行?
前两天写了凯莉·莱卡特执导的新片《主谋》,今天来回望她的来时路——1994年的《野草蔓生》。 这是一部很别致的反类型公路片,一声结果未知的枪响,一对临时决意逃亡的陌生男女,没有清晰的目标,没有默契更谈不上爱情的火花,甚至没有通向远方的公路……就像他们的人生一样
但是,电影内核陈旧了,你把智慧啊啊啊大叫的阿凡达当成印第安人,把女将军带领的人类机械化部队当成刚刚登陆美洲的欧洲殖民者,其实套路基本都是一样的。
近期,某权威电影平台发起的“21世纪华语公路片TOP10”评选结果出炉,宁浩执导的《心花路放》以断层优势登顶榜首,这个上映已超十年的老片瞬间炸穿社交平台。豆瓣热评区被“考古大军”攻占,#黄渤心花路放演技教科书#的话题更是强势冲进热搜前排,连00后都在弹幕里刷屏
不知道从什么时候开始,在几乎所有的短视频解说口中,《落叶归根》成了“国内最好的公路片”,原本夸张的标题是短视频的通病,不必介意,但看到很多网友对此表示肯定,那么就这股无脑追捧《落叶归根》的风,应该刹停了,影片确实可以,但那是赵本山的功劳。
戴锦华老师和吴双导演对谈,一起聊了聊电影《百川东到海》,本片曾入选第16届FIRST青年电影展主竞赛,第13届北京国际电影节注目未来单元,并斩获第10届重庆青年电影展最佳影片奖。
这部电影不只是“两个哥们儿骑摩托车到处玩”的故事,它是一整个时代反叛精神的图腾。你看那两个留着长发、骑着炫酷机车的男人,他们追求绝对的自由,反抗主流社会。
被不少人安利,看完后觉得比起《调音师》《误杀瞒天记》等印度推理片明显掉了一个档次。